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viernes, 26 de junio de 2015

Cueva de la Jara I


La Cueva de la Jara I se encuentra en el término de Tarifa (Cádiz) y fue descubierta por Lothar Bergmann. Está situada en una laja vertical a bastante altura del suelo, siendo el rapel la única técnica segura para llegar a este abrigo. El único punto disponible que encontró su descubridor para amarrar la cuerda de descenso eran unas jaras pringosas, de ahí el nombre de este abrigo. 


Lothar Bergmann, su descubridor (†1947 - 2009).

Cueva de la Jara I



El otoño pasado descendí en rapel a la cueva que queda unos metros mas abajo.

Cueva de la Jara I



 Cueva de la Jara I



El panel está muy degradado y su figura es la cabeza o prótomo de un ciervo solutrense de color rojo mirando hacia la derecha., de probable filiación paleolítica. A la derecha y por encima se pueden observar líneas en zigzag de color rojo y líneas verticales de color ocre.

Cueva de la Jara I



La misma imagen de arriba tratada digitalmente.

Cueva de la Jara I



Acercamos un poco mas la imagen central de panel en su color real.

Cueva de la Jara I



Imagen tratada digitalmente marcando en color negro la silueta del ciervo y lo que aun se aprecia de su cornamenta.

Cueva de la Jara I



Monocromática.

Cueva de la Jara I



Aproximo un poco mas la cabeza del ciervo con distinto tratamiento digital cada una.

Cueva de la Jara I



Guarda cierta similitud con la figura de la Cueva del Ciervo:

Cueva del Ciervo



A la izquierda del panel principal hay un signo aislado con forma de trípode, quizás un antropomorfo.

        Sin tto. digital                                                                    Con tto. digital
Cueva de la Jara I



Y a la derecha del panel y algo mas arriba hay un trazo aislado.

            Sin tto. digital                                                                      Con tto. digitalCueva de la Jara I



En el lado opuesto también hay otro grupo de lineas en zigzag dispuestas horizontalmente. Si hay algo que está sometido a múltiples interpretaciones es el arte rupestre. Hay autores que relacionan las líneas en zigzag con símbolos del clima. Los Topper con el agua y lluvia. En mi modesta opinión quizá podría representar la superficie rizada del mar que lejanamente se puede ver desde el abrigo.

Cueva de la Jara I



También encontramos unos dibujos de ancoriformes de los que no conocía su existencia, lo que demuestra que no solo hay arte paleolítico en esta cueva.

Cueva de la Jara I



Cueva de la Jara I


Y eso es todo.














domingo, 14 de septiembre de 2014

Cueva del Gato


La primera noticia de existencia de arte rupestre en la Cueva del Gato fue publicada en 1929 por el ábate H. Breuil en su libro "Rock Painting of Southen Andalusia. A description of a Neolithic and Cooper Age Art".

En dicho libro dice (traducido):  "....es una solitaria marca roja con la forma de una barra vertical coronada por una especie de N, y con dos pequeñas manchas en forma de lágrima en un lado hacia la base."  

Cueva del Gato


Ignoramos en que estado la encontró H. Breuil, Actualmente la figura está parcialmente tapada por una película de carbonato cálcico y con signos aparentes de disolución, provocado posiblemente por filtraciones de humedad.

Cueva del Gato



El 27 de septiembre de 2004, en una visita realizada a la Cueva del Gato por Manuel Becerra Parra, José Bullón Jiménez, Pedro Cantalejo Duarte, Rafael Maura Mijares, Javier Medianero Soto y Antonio Aranda Cruces, descubrieron unos restos de trazos ocres identificados como parte de un motivo zoomorfo de clara filiación paleolítica. Se trata de una figura de ciervo con gran cornamenta, representada de perfil, que dibuja la parte superior y delantera aprovechando en parte una concavidad natural.

Cueva del Gato



Entre el antropomorfo y el zoomorfo, puede haber un mínimo de diferencia de 10.000 años, lo que demuestra que esta cueva fue usada en diferentes épocas de nuestra prehistoria y posiblemente quede aun mucho por descubrir en ella.

Cueva del Gato


Faltan las pinturas en color negro de unas figuras pectiniformes. Ya las pondré.


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Cerca de allí aparecen numerosos grafitis, pintadas, imitaciones de arte rupestre, desechos, etc.  


Cueva del Gato



IMPORTANTE: El acceso libre al sistema Hundidero-Cueva del Gato está prohibido y es obligatorio disponer del permiso necesario por parte de las autoridades competentes.


Bibliografía:
  • "Arte Prehistórico en la Cueva del Gato (Benaoján). Informe a la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía en Málaga. Octubre de 2004." Por Manuel Becerra Parra, José Bullón Jiménez, Pedro Cantalejo Duarte, Rafael Maura Mijares, Javier Medianero Soto y Antonio Aranda Cruces, 






lunes, 31 de marzo de 2014

Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra


Hace unos días pude comprobar la aparición de nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra (Tarifa). La historia se repite.

Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra



Uno de los grafitis en forma de "p" situado sobre la figura de un antriopomorfo ha quedado muy cercano a la representacion de una cierva paleolítica.

Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra



Tratamiento digital de la imagen para apreciar mejor la figura de la cierva.

Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra



Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra



En la base de la peña donde se ubica la cueva están edificando. Lo único que le faltaba a las fisuras que ya tiene son las vibraciones de la maquinaria.

Nuevos grafitis en la Cueva de Atlanterra



La Cueva de Atlanterra ha sido objeto de varios actos vandálicos. En el año 2009, Lothar Bergmann publicó una cronología en la revista Almoraima:

"Este abrigo, contiene una multitud de figuras paleolíticas y postpaleolíticas. Dentro del arte paleolítico destacan dos representaciones de ciervas y el prótomos de un équido. El 6 de octubre de 1992 se realizó la primera denuncia ante SEPRONA por haber observado daños en forma de pintadas realizadas encima de varias figuras prehistóricas. Con esto empezó una larga historia de denuncias, que en 17 años no ha encontrado una solución. El abrigo sigue sin una protección efectiva. En 1993 se registró nuevas pintadas y daños por un objeto punzante. En 1996 el CSIC realizó un estudio multidisciplinar bajo la supervisión de Doña Elisa Pinilla. Una observación interesante de este estudio era que las grietas y fisuras en los paneles pintados se originaron a causa de voladuras con explosivos en la construcción de calles cercanas. El abrigo sufrió nuevos desperfectos en forma de diversas pintadas en 2003. A principios de 2005, tras haber sufrido desperfectos por desaprensivos en repetidas ocasiones, se realizó trabajos de lavado y eliminación de las pintadas. Al mismo tiempo se instaló un pequeño cercado en un lateral de la Cueva de Atlanterra, que no evita el acceso incontrolado de personas. Se dejó abierto el acceso principal a la cueva. Como resultado, se detectó en 2008 nuevas pintadas encima de un patrimonio histórico que es único e irrepetible. El 29 de septiembre de 2008 de denunció ante el SEPRONA nuevas pintadas en este abrigo. Tras ser informado que la Delegación Provincial de Cultura en Cádiz había encargado un nuevo lavado de las figuras paleolíticas para eliminar las pintadas, y tras 16 años de espera, sin ver una solución definitiva que proteja este enclave emblemático, se denunció los hechos también ante la Fiscalía de Algeciras.
Hay que recordar, que el ex-delegado provincial de Cultura, Rafael Garófano, prometió en 1997 al Defensor del Pueblo Andaluz el cierre de siete abrigos con pinturas rupestres del Campo de Gibraltar (entre estos la Cueva de Atlanterra), sin cumplir nunca su promesa. Dos años más tarde, el 10 de marzo de 1999, la exdelegada provincial de Cultura, Josefa Caro, contesta al Defensor del Pueblo Andaluz y promete ante el diario Europa Sur el cerramiento de todas las cuevas de la provincia de Cádiz. Como se puede comprobar, no cumplió las promesas. Tampoco se cumplieron las promesas que realizó otra ex-delegada provincial de Cultura, Dolores Caballero, en carta al ayuntamiento de Tarifa el 17.01.2008.

Es mejor dotar estos lugares con medidas eficaces de protección para evitar que se produzcan daños. Si se lleva a cabo ahora en 2009 un nuevo lavado de los paneles para eliminar de nuevo pintadas de desaprensivos, y si se mantiene este ritmo de un lavado cada cuatro años, dentro de un siglo se habrá lavado las pinturas rupestres del abrigo veinticinco veces. Este impacto totalmente destructivo dejaría para futuras generaciones sólo el recuerdo que en esta cavidad existió una vez algo que fue borrado a manos de una administración “competente”.


Fotos de las pintadas realizadas anteriormente y que fueron lavadas (obtenidas de la Web de AGEDPA)
Cueva de Atlanterra



Vídeos donde Lothar Bergmann habla de esta problemática:













sábado, 18 de enero de 2014

Cueva de Villaluenga


En la Sierra del Caillo, dentro del término de Villaluenga del Rosario, en el transcurso de unos trabajos espeleológicos en una cavidad, D.M.L. y A.P.F. detectaron unos trazos de color negro.  Diversas visitas realizadas posteriormente por investigadores en compañía de los descubridores, dió como resultado la localización de 13 paneles con manifestaciones artísticas, dos de ellos de tendencia naturalista (pintura y grabado) y los restantes correspondientes a grabados geométricos, todos ellos correspondientes al arte pelolítico.


Dibujo realizado con pintura negra donde destaca una figura que representa a un cáprido, asociado a diversos trazos y puntos que pueden interpretrarse como símbolos.

Cueva de Villaluenga



Figura del cáprido en perfil, dibujo típico de la etapa magdaleniense del Paleolítico Superior.

Cueva de Villaluenga



En una pequeña oquedad se localizan varios puntos y un trazo también en negro.

Cueva de Villaluenga



Prótomo de bóvido orientado a la izquierda con perspectiva torcida, realizada mediante grabado inciso superficial.  El esquema de esta figura aparece ya en el Solutrense inferior de Parpalló y guarda cierta semejanza a las representaciones grabadas de la Cueva de Ardales y de las Motillas.

 Cueva de Villaluenga


Cueva de Villaluenga


Cueva de Villaluenga


Cercano al anterior hay tres trazos muy profundos.

Cueva de Villaluenga



Cueva de Villaluenga



Cueva de Villaluenga



Cueva de Villaluenga


Tampoco se ha librado del vandalismo.

Cueva de Villaluenga


Esta cueva se conoce con otro nombre, pero prefiero dejarlo como "cueva de Villaluenga".




domingo, 29 de diciembre de 2013

Cuevas con arte paleolítico



Yegua preñada. Se calcula que tiene una antiguedad de 20.000 años, perteneciendo al paleolítico superior, realizados por tribus de cazadores-recolectores. Los grabados fueron descubiertos por Lothar Bergmann.

Cueva del Moro



Equido mirando a la derecha. Posiblemente del período Solutrense Medio. Identificada en 1999 por Lothar Bergmann como posible arte paleolítico.

Cueva del Realillo-5




Prótomos de équido, de parecidas características a la figura que hay en la Cueva de Ambrosio (Bélez-Blanco, Almería).

Cueva de las Palomas 1




Prótomo de caballo, característico de la cultura Solutrense (paleolítico superior)

Cueva de Atlanterra



Cierva con la cabeza hacia abajo, perteneciente al periodo magdaleniense superior (Paleolítico).

Cueva de Atlanterra




La Cueva Horadada


La Cueva Horadada




Pintura de un ciervo mirando hacia la derecha. En un primer momento se ha propuesto para esta figura una posible filiación paleolítica. Para Georges Sauvet (Universidad de Paris), quién visitó este abrigo en 2003, se trata posiblemente del ARTE LEVANTINO más meridional de la Península Ibérica. Esta cueva también sufrió el vandalismo con multitud de pintadas. En 2004 se colocó una reja de protección.

Cueva del Ciervo





Prótomo de bóvido
Cueva de Villaluenga



Cáprido en perfil.
Cueva de Villaluenga




Cueva de la Jara I




Cueva del Gato




domingo, 15 de diciembre de 2013

Cueva de las Palomas - 1


"No se puede entender, tener un patrimonio histórico
mas antiguo incluso que Altamira y no se protege"
                                         
                                                                                                                                      Lothar Bergmann


Las Cuevas de las Palomas ó Abrigos de las Palomas se hallan situadas al N.E. de Facinas (Cádiz) y en el término municipal de Tarifa. Fueron descubiertas en 1916 por H. Breuil y M. Burkitt y publicadas en su libro Rock Paintings of Southern Andalusia. Constan de un conjunto de cuatro abrigos, siendo el mas importante el conocido como Palomas-1 por albergar el mayor número de pinturas y, sobre todo, por la representación de un prótomos de équido (cabeza de caballo) de época paleolítica, es decir, de hace unos 20.000 años. Hoy, este patrimonio histórico se encuentra amenazado por la acción de los vándalos.

Aquí vemos el panel principal de la Cueva de las Palomas-1 donde se encuentran la mayor parte de las figuras. Todas están hechas con colores que varían desde el ocre al rojo y con distinta intensidad.

Cueva de las Palomas 1


Cueva de las Palomas 1



Calco del grupo de pinturas situadas a la izquierda de panel, realizado en 1916 por sus descubridores, Henri Breuil y M.C. Burkitt, publicadas en el libro Rock Paintings of Southern Andalusia, a descripcion of a Neolithic and Copper Age Art Group y editado por la Universidad de Oxford en 1929.

Cueva de las Palomas 1


Calco de Uwe y Uta Topper, realizado unos 60 años mas tarde y que se publicó en el libro Arte Rupestre en la Provincia de Cádiz, editado por la Diputación de Cádiz en 1988.

Cueva de las Palomas 1



El estado actual del grupo de pinturas situadas a la izquierda del panel, coincidentes con las de los calcos.

Cueva de las Palomas 1



Comenzamos de izquierda a derecha. Vemos unos signos en color carmesí que pueden corresponder a figuras antropomorfas "en cruz".

Cueva de las Palomas 1



Por encima de la figuras anteriores hay un grupo de de tres figuras antropomorfas cubiertas por líneas quebradas, difícilmente reconocibles debido al deterioro de la pared. Arriba del todo se pueden distinguir un pequeño ciervo y otro mas grande patas arriba, sin cabeza, posiblemente indicando su muerte.

Cueva de las Palomas 1



Los dos ciervos, de estilo seminaturalista.

Cueva de las Palomas 1



Nos vamos desplazando a la derecha para ver el siguiente grupo de figuras.

Cueva de las Palomas 1



Aquí hay un signo en forma de lazo con una bola en el extremo, que podría ser un arma de caza. Debajo se ven varias líneas onduladas que indican agua.

Cueva de las Palomas 1



Vemos dos ciervos de gran tamaño y otro menor. El de la izquierda indica el sexo y es de estilo seminaturalista. El de la derecha solo tiene tres patas y está mas esquematizado, lo que indica que fue pintado mas tarde. El pequeño es del tipo llamado "el Parpalló" por su semejanza a los que hay en esa cueva de Gandía.

Cueva de las Palomas 1



Mas abajo se ve otro ciervo del mismo estilo y una figura antropomorfa alargada de estilo esquemático.

Cueva de las Palomas 1



Continuando hacia la derecha hay otro grupo de ciervos y una línea quebrada.

Cueva de las Palomas 1



Las figuras están muy deterioradas y en su parte superior se aprecia lo que pudo ser la cuerna de otro, o quizás una figura pectiniforme.

Cueva de las Palomas 1



Esta figura situada mas arriba la recoge Breuil en su calco. En el de los Topper no aparece.

Cueva de las Palomas 1



Mas abajo y cercanas al suelo de la cueva, se pueden ver dos figuras ramiformes en color carmesí que topper las identifica como "rebaño" o "pastor de rebaño". A la izquierda hay otra mas grande de difícil interpretación.

Cueva de las Palomas 1



Topper la llama "arbol de generaciones". H. Kün dice que representa un "clan de pastores", ya que suele encontrarse asociado a signos de "pastor de rebaño" y "rebaño".

Cueva de las Palomas 1



Algo mas a la izquierda y también cercano al suelo, hay otro grupo de figuras esquemáticas del tipo de signos convencionalizados en forma de escritura.

Cueva de las Palomas 1



Nos desplazamos al centro del panel.

Cueva de las Palomas 1



Calco de las figuras del centro del panel realizado por Breuil. 

Cueva de las Palomas 1



Calco de algunas de ellas realizado 50-60 años mas tarde por los Topper.

Cueva de las Palomas 1



Abajo y a la izquierda vemos una figura antropomorfa. Topper la define como "una mujer encinta mirando hacia la izquierda, con pelo largo en forma de cola", guardando semejanza con figuras esquemáticas del tipo "ángeles alados". En el centro, en la linea inferior está la figura de un ciervo muy esquematizado y un signo de virilidad. Por encima, dos signos de "pastor de rebaño". A la izquierda hay otro signo del tipo "árbol de generaciones", con tres travesaños.

Cueva de las Palomas 1



Nos desplazamos mas a la derecha hacia el siguiente grupo de signos. En la parte superior, algo desdibujados, hay dos zoomorfos de tipo seminaturalista. Debajo, en una franja de roca mas oscura, hay signos de difícil interpretación, como del tipo "escudo, insignia o estandarte" y otro con aspecto de escoba. En el extremo de la izquierda vemos una linea quebrada y encima un signo esteliforme al que se le superpone otro pectiniforme.

Cueva de las Palomas 1



Breuil define el signo de la izquierda como "un ramiforme inscrito dentro de una especie de escudo" y que "parece estar relacionado con la serie de los ídolos femeninos". El signo de la derecha lo define como "una mano con cinco dedos y pequeñas líneas transversales para las uñas".

Cueva de las Palomas 1



Continuamos desplazándonos hacia la derecha.

Cueva de las Palomas 1



Calco de Breuil

Cueva de las Palomas 1


Calco de los Topper

Cueva de las Palomas 1



Zona del panel coincidente con las figuras de los calcos.

Cueva de las Palomas 1



Nos acercamos un poco a la mitad izquierda

Cueva de las Palomas 1



Debajo de la línea quebrada está la figura de un zoomorfo.

Cueva de las Palomas 1



Topper dice "que parece que estira su cuello". En cambio, en el calco de Breuil se puede ver como el cuello correspondería a la cola y la cabeza estaría en el lado izquierdo.

Breuil lo define como "un carnívoro esquemático posiblemente un ichneumon, con cola recta muy larga y una cabeza pequeña sin orejas". Tengo que aclarar que el ichneumon es el mamífero que conocemos como meloncillo.

Cueva de las Palomas 1



A continuación, y ya en el extremo derecho del extenso panel, hay otro grupo de figuras de difícil interpretación, ya que hay dibujos superpuestos.

Cueva de las Palomas 1


Topper lo interpreta como un barco con tres mástiles y espolones en la proa.

Cueva de las Palomas 1


Cueva de las Palomas 1


Encima hay tres signos convencionalizados.

Cueva de las Palomas 1



En la pared opuesta encontramos varias hileras de puntos, distribuidos de forma ramificada y quizás realizados con dos dedos a la vez. A la derecha de los puntos hay dibujada una figura apenas perceptible por el ojo humano.

Cueva de las Palomas 1


Corresponde a una pintura rupestre paleolítica de un prótomos de équido. En el pasado fue cuestionada su catalogación como paleolítico, pero desde la aparición de una figura paleolítica de las mismas características en la Cueva de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería) ya no queda duda sobre su pertenencia a este periodo.

Cueva de las Palomas 1


                     Calco de Breuil                                                                 Calco de Topper

Cueva de las Palomas 1Cueva de las Palomas 1



Cercano a la entrada inferior del abrigo hay un signo esquemático.

Cueva de las Palomas 1



En otra zona, alejada del panel principal vemos la figura de este antropomorfo

Cueva de las Palomas 1



Puntos

Cueva de las Palomas 1



Cueva de las Palomas 1



Cueva de las Palomas 1



Cueva de las Palomas 1



El centro de la cueva está cubierto de enormes bloques de piedras, de aspecto cuadrangular, que parecen haber sido tallados. Breuil cuenta en su libro que el suelo contenía numerosas piezas de cerámica y astillas de pedernal.

Cueva de las Palomas 1


Cueva de las Palomas 1


Una cazoleta

Cueva de las Palomas 1


Esto creo que es reciente.

Cueva de las Palomas 1



Galería de los horrores de la Cueva de las Palomas - 1

En el año 1993 Lothar Bergmann realizó la primera de muchas denuncias ante el SEPRONA y la prensa, dejando constancia de pintadas observadas en la Cueva de las Palomas, lo cual llevó a efectuar indagaciones descubriendo que eran jóvenes de la zona.  Han pasado 20 años y la cueva continúa sufriendo la acción de los vándalos y sin ningún tipo de medidas de protección. En las siguientes fotos podemos ver el estado actual:


A la izquierda del antropomorfo se pueden ver pintadas unas letras en un intento de imitar el color de las pinturas rupestres.

Cueva de las Palomas 1


Aquí se puede ver mejor.

Cueva de las Palomas 1



Debajo de otro grupo de pinturas vemos esto.

Cueva de las Palomas 1



Debajo y a la derecha del zoomorfo una tal "NAZARET" también ha dejado su firma.

Cueva de las Palomas 1



En la pared opuesta un tal "CANALE" ha dejado un grafitti en otro intento de imitar el color de las pinturas.

Cueva de las Palomas 1



Aquí han escrito hasta la fecha, el 27/12/12, la misma que también aparece en Palomas-3.

Cueva de las Palomas 1



Otro ha dejado sus iniciales.

Cueva de las Palomas 1



Sergio Muñoz, estudiante de Antropología y amante del Arte Sureño, rápidamente se ofreció para presentar una denuncia en el SEPRONA y comunicarlo a los medios de comunicación locales, lo cual le agradezco enormemente, ya que por su cercanía al Campo de Gibraltar me evitó hacer un largo desplazamiento. Poco después los medios de comunicación se hicieron eco de la noticia:

8-5-13
Europa Sur: Unos vándalos dañan con pintadas el arte rupestre de una cueva de Tarifa

9-5-2013
Europa Sur: Los colectivos culturales y sociales, indignados con los daños en la cueva de Tarifa

13-5-13
Europa Sur: Solicitan a la Junta la creación de un parque arqueológico del Arte Sureño

15-5-13
Europa Sur: El alcalde de Tarifa pide que se aborden ya los daños al arte rupestre

17-5-13
Europa Sur:  El Centro Unesco se suma a la repulsa por los daños hacia el arte rupestre

20-5-13
El grupo de Facebook, Homo Bloguerus Senderiensis subsp. Gaditanus, presentó una instancia ante la Delegación de Cultura en Cádiz en relación a los hechos vandálicos acaecidos para que se emprendan las medidas oportunas.

Sergio Muñoz en breve realizará un escrito con recogida de firmas para presentarlo en la UNESCO y donde sea necesario para que nos escuchen.


Vídeo de RTVTARIFA


Las otras cuevas:





Fuentes consultadas:
  • Arte Rupestre en la Provincia de Cádiz, de Uwe y Uta Topper.
  • Rock Paintings of Southern Andalusia, a descripcion of a Neolithic and Copper Age Art Group, de Henri Breuil y M.C. Burkitt.
  • Pinturas rupestres de los abrigos de las Palomas, de Juan y Javier Criado Atalaya. Almoraima nº 2.
  • El arte rupestre paleolítico del extremo sur de la Península Ibérica y la problemática de su conservación, de Lothar Bergmann.

YA ESTÁ EN VIMEO EL DOCUMENTAL SOBRE LOTHAR BERGMANN: EL DIBUJO DEL TIEMPO

El Dibujo del Tiempo