Cueva del Bujeo 1 y 2

En la Sierra de San Bartolo o San Bartolomé, término municipal de Tarifa, existen varios abrigos con arte rupestre que ya iré publicando. Dos de ellos son las Cuevas del Bujeo 1 y 2, situadas a escasa distancia una de otra.

En la Cueva del Bujeo 1 y en su pared derecha se pueden ver cuatro figuras antropomorfas de tipo "ancoriforme" y un par de trazos.

Figuras antropomorfas "ancoriformes".

En la pared izquierda y cercano al suelo del abrigo hallamos la figura solitaria de un antropomorfo "típico".

En la Cueva del Bujeo 2, situada a escasos metros, se puede distinguir con cierta dificultad la figura de un antropomorfo tipo "asa". Mas abajo y a la izquierda vemos un trazo. A la derecha, en la mancha de hematita, quizás pudo haber otra figura.

Foto anterior tratada digitalmente

Cueva de la Chinchilla I

La cueva de la Chinchilla I forma parte de un conjunto rupestre situado en el término de Jimena de la Frontera (Cádiz), en el cerro donde se ubica el castillo medieval. Fue descubierto y publicado en el año 1929 por Henry Breuil en su libro Rock Paintings of Southern Andalusia, en el que describe un total de cuatro abrigos con pinturas, aunque en la actualidad solo se conocen tres de ellos. Posteriormente vuelven a ser estudiadas y publicadas en el año 1988 por Uwe y Uta Toper en el libro Arte Rupestre en la Provincia de Cádiz. Lothar Bergmann descubrió nuevas pinturas en este abrigo y las dió a conocer en la revista Almoraima nº 13 (año 1995).

Calco del libro de Breuil de la cueva de la Chinchilla I (año 1.929)

Breuil dice:  "....su decoración consiste principalmente en cinco grupos de numerosos puntos rojos, más o menos desvanecidos, especialmente a la derecha. Es difícil distinguir exactamente la forma del primer grupo de puntos. Parece un triángulo rectángulo con el ángulo recto más alto, pero pueden ser los restos de un cuadrado. El segundo grupo, en el que los puntos están distribuidos muy irregularmente, cubre una superficie ovalada. En el tercer grupo los puntos están dispuestos como un cuadrado; En el cuarto como un rectángulo. El quinto consiste en un gran punto coronado por un arco de los más pequeños. Además de estos arreglos de los puntos hay a la izquierda y algo más arriba dos muestras amarillas con las tapas en forma de media luna; También una figura cruciforme con una línea de pequeños puntos irregulares en un lado."

La mayor parte de las pinturas están en la mitad izquierda de la pared del abrigo..

Lothar Bergmann calcó dos pinturas, cada una de ellas situada en una pequeña concavidad a la izquierda del abrigo. Se deduce que ni Breuil ni Topper las detectaron, pues no están recogidas en sus libros.

Calco de Lothar Bergmann publicado en la revista Almoraima del año 1995.

La que está mas a la izquierda corresponde a un antropomorfo semiesquemático que porta en su mano izquierda una gran lanza. Esta figura tiene una gran importancia, dada la poca frecuencia con que aparecen lanceros en la pintura esquemática peninsular. La figura apenas se ve, razón por la que pasaría desapercibida  para los primeros investigadores, excepto para Lothar Bergmann.

Fotografía tratada digitalmente.

La que está en la concavidad de la derecha es un gran signo tectiforme rojo tenue relacionado con dos grupos de puntiformes, uno situado en su parte superior derecha y el otro, con mas puntos, en la zona inferior. El grupo de puntos que hay en el interior de esta hornacina superpuestos a la figura indica que cronológicamente serían posteriores a la figura.

Tratamiento digital de la imagen. La figuras antropomorfas con los brazos levantados, en forma de "Y", por regla general corresponden a representaciones femeninas.

Figuras de la esquina superior derecha, fuera de la concavidad.

Grupo de puntos situados en la zona inferior, debajo de la concavidad.

Todo hace pensar que las figuras de las dos hornacinas pertenecen a una misma escena, posiblemente de caza o sacrificio.

Mas arriba, cercano al techo de la cueva hay otro grupo de pinturas, compuestas por una figura cruciforme y un grupo de puntos formando un rectángulo.

Tratamiento digital de la fotografía.

En la mitad inferior del centro de la cueva hay varios grupos de constelaciones de puntiformes formando varias superficies ovaladas y otra rectangular con lineas paralelas.

Tratamiento digital de la foto.

Por último también puede verse un grupo de manchas de color rojo tenue, que parecen haber sufrido algún tipo de piqueteado.

Con el tratamiento digital de la imagen parece que solo son manchas de óxido ferroso (hematita).

Y eso es todo

Bibliografía:

• Arte Rupestre en la Provincia de Cádiz, de Uwa y Uve Topper.
• Rock Paintings of Southern Andalusia, a descripcion of a Neolithic and Copper Age Art Group, de Henri Breuil y M.C. Burkitt.
• Revista Almoraima, del Instituto de Estudios Campogibraltareños.

Cueva de la Jara II

La Cueva de la Jara II está situada en el término municipal de Tarifa (Cádiz) junto a la Cueva de la Jara I (publicada anteriormente), ambas descubiertas por Lothar Bergmann.

En esta cueva, como en muchas otras, se puede comprobar que inicialmente tuvo una gran variedad de pinturas, muchas mas de las que ahora podemos apreciar a simple vista. Por diversos factores (antrópicos, naturales, etc) unas perduran y otras van desapareciendo o deteriorándose hasta llegar a ser irreconocibles.

El panel mas numeroso se encuentra a la izquierda de la cueva.

Grupo de ciervos y quizás una cabra. Podría tratarse de una berrea o de un grupo destinado al sacrificio, como el del animal del centro, del cual sale una línea roja de la base del cuello, quizás sangre, guardando cierta similitud con el ciervo de la Cueva del Pajarraco.

A la derecha una pareja de antropomorfos trilobulados, posiblemente femeninos, parecen observar la escena.

A la derecha, en el otro extremo de la cueva hay un grupo de antropomorfos, posiblemente femeninos. Los dos de la derecha parecen llevar alguna especie de peinado, tocado o casco. El de la izquierda, con los brazos extendidos parece estar realizando una ofrenda. La silueta lobulada del cuerpo quizás corresponda a una túnica o traje usado en rituales o ceremonias.

Debajo de este grupo y a escasos centímetros del suelo de la cueva me pareció ver algo.

Solo con el tratamiento digital de la fotografía fue posible sacar a la luz la escena rupestre.

La figura alargada de la izquierda se compone de un signo en forma de "V" en su parte superior,  que se prolonga hacia abajo mediante un grueso trazo que aprovecha una acanaladura natural de la piedra. Quizás sea la misma hematita o pintura disuelta por la humedad que se ha ido deslizando por gravedad aprovechando la hendidura. Pero..... ¿no podría representar un reguero de sangre y la "V" algún tipo de "ara", altar o piedra de sacrificios? Lo digo en relación con la figura de la derecha.

La figura de la derecha se compone de un antropomorfo que parece cabalgar a lomos de un zoomorfo o cuadrúpedo de grandes orejas o cuernos. En ese caso sería el cuarto jinete que aparece en el Arte Sureño. Entre los dos hay dibujada una figura que podría tratarse de algún tipo de herramienta de caza como un hacha. Quizás la escena podría representar el momento previo al sacrificio del animal.

En otro lugar de la cueva también pude apreciar la silueta de otra figura.

Con el tratamiento digital se puede comprobar perfectamente que corresponde a un cuadrúpedo.

También vi restos de pintura semicubierta por los líquenes, y ......

...algo mas arriba me encontré con esto, un reticulado.

¿Podría ser este reticulado la representación de un recinto con múltiples rediles para guardar el ganado?

Hay otros signos dispersos por diferentes puntos de la cueva.

Signo de tipo "báculo".

Este me recuerda en cierta manera al antropomorfo "estrellado" de la Cueva del Almarchal.

En el techo de la cueva.

 Trazos

Y no se me ocurre nada mas.

Cueva de la Jara I

La Cueva de la Jara I se encuentra en el término de Tarifa (Cádiz) y fue descubierta por Lothar Bergmann. Está situada en una laja vertical a bastante altura del suelo, siendo el rapel la única técnica segura para llegar a este abrigo. El único punto disponible que encontró su descubridor para amarrar la cuerda de descenso eran unas jaras pringosas, de ahí el nombre de este abrigo. 

Lothar Bergmann, su descubridor (†1947 - 2009).

El otoño pasado descendí en rapel a la cueva que queda unos metros mas abajo.

 

El panel está muy degradado y su figura es la cabeza o prótomo de un ciervo solutrense de color rojo mirando hacia la derecha., de probable filiación paleolítica. A la derecha y por encima se pueden observar líneas en zigzag de color rojo y líneas verticales de color ocre.

La misma imagen de arriba tratada digitalmente.

Acercamos un poco mas la imagen central de panel en su color real.

Imagen tratada digitalmente marcando en color negro la silueta del ciervo y lo que aun se aprecia de su cornamenta.

Monocromática.

Aproximo un poco mas la cabeza del ciervo con distinto tratamiento digital cada una.

Guarda cierta similitud con la figura de la Cueva del Ciervo:

A la izquierda del panel principal hay un signo aislado con forma de trípode, quizás un antropomorfo.

        Sin tto. digital                                                                    Con tto. digital

Y a la derecha del panel y algo mas arriba hay un trazo aislado.

            Sin tto. digital                                                                      Con tto. digital

En el lado opuesto también hay otro grupo de lineas en zigzag dispuestas horizontalmente. Si hay algo que está sometido a múltiples interpretaciones es el arte rupestre. Hay autores que relacionan las líneas en zigzag con símbolos del clima. Los Topper con el agua y lluvia. En mi modesta opinión quizá podría representar la superficie rizada del mar que lejanamente se puede ver desde el abrigo.

También encontramos unos dibujos de ancoriformes de los que no conocía su existencia, lo que demuestra que no solo hay arte paleolítico en esta cueva.

Y eso es todo.

Idolos oculados y otras pinturas del abrigo rupestre de la Laja Alta

Ultimamente tengo aparcado el tema del arte rupestre en el blog y seguirá así de momento, pero tenía algo durmiendo en el baul de los recuerdos del disco duro que no quería dejar de publicar, como tantas otras. En una visita que hicimos años atrás al abrigo rupestre de la Laja Alta observamos una extraña figura en color negro que llamó nuestra atención. Desde la distancia se percibía entre las pinturas de color rojo una especie de círculos concéntricos en color negro (quizás verde muy oscuro) y con un trazo ondulado por encima de estos. En otra visita mas reciente me llevé el equipo necesario (zoom y trípode) para sacar unos primeros planos.

Estoy seguro que esta figura también habrá sido observada por algunos de los investigadores que han visitado y examinado minuciosamente este importante abrigo, igual que muchos visitantes y amantes del arte rupestre desde la corta distancia que permiten los barrotes de seguridad, pero no está recogida en ningún estudio o publicación que yo sepa. Me preguntaba si podría ser la figura de un ídolo y por ello envié una foto al que creo es el mejor experto en arte rupestre, Pedro Cantalejo, y me confirmó que sí lo es.

Sin tratamiento digital

Haciendo uso sequencial de tres programas de retoque fotográfico acentúo algunos colores para sacar la máxima información posible. El resultado muestra no una sino dos figuras. Parece que las pinturas de color rojo están superpuestas, dando a entender que el/los ídolo/s se pintaron antes. De todos modos es difícil asegurarlo ya que los dibujos hechos con carbón o grafito natural quizás se deterioren mas rápidamente que los realizados en rojo con hematita y grasa animal.

No es la única pintura en color negro de este abrigo. Mas a la derecha hay una figura en forma de D dibujada en carboncillo con un singular punteado que quizás represente a una nasa de pesca.

Con el tratamiento digital se puede ver que coincide en su interior una figura serpentiforme en color rojo que podría corresponder a un un anguílido (anguila). En el exterior un pectiforme con cabeza y gran semejanza a un cefalópodo (pulpo).

En la zona alta se puede observar unos catorce trazos como resultado de la fricción del carboncillo sobre las rugosidades de la roca.

Continuamos con otros "viejos ídolos" bien conocidos y publicados. 

En las tres fotos siguientes se puede ver mejor la figura anterior en las distintas fases del tratamiento digital. Destacan unos ojos con parpados y pestañas incluidas. Aunque parece que la linea oval que forman los ojos no llega a unirse, posiblemente sí lo estén, pero el desgaste de la pintura y el deterioro de soporte arenisco impiden percibirlo con claridad. Las características corresponden a un ídolo oculado de presencia escasa en la pintura rupestre esquemática.

Guarda cierto parecido con otros que vemos dibujados en objetos como cerámicas y cilindros. El de la derecha es un ídolo cilíndrico que se encuentra en el museo arqueológico de Jerez procedente del Cerro de las Vacas  (III milenio a.C.)

Y para acabar nos queda un ídolo placa oculado, formado por un rectángulo dividido en dos espacios cuadrangulares y el iris en el centro de cada uno de ellos. Tiene cuatro trazos verticales de difícil interpretación y que quizás pueda ser una representación barbada. 

Y eso es todo lo que se me ocurre. Mi intención es dar a conocer lo que posiblemente otros ya conocían pero que no dieron suficientemente a conocer (la redundancia es intencionada, jeje).

Y ahora regreso de nuevo al senderismo, aunque todavía me queda por escribir mi opinión personal sobre otra controvertida figura de este abrigo.